COMO HACER RADIO EN LA WEB

1.    PUBLICACIÓN DE LA RADIO EN LA WEB

Si, sólo transmites en Internet y tienes que comenzar de cero, lo más sencillo es reproducir música desde una computadora. Pero para variar la programación y darle un poco de contenido, convendría que instales un pequeño estudio que tenga una computadora con su tarjeta de audio, un par de micrófonos y una consola o mezcladora que, aunque no es indispensable, sí te será muy útil. - Los micrófonos y demás equipos como CD o caseteras van a las entradas de la consola.

- Para emitir la señal conectamos la salida de audio de la consola (out) en la tarjeta de audio de la computadora (Line In, color azul).

El servidor es el encargado de transmitir nuestro programa usando la tecnología streaming. No tenemos que esperar minutos a que se baje un audio. Nos conectamos al servidor y escuchamos en tiempo real, en línea.

El envío de la señal desde la computadora al servidor lo hacemos con un DSP o Procesador Digital de la Señal (Digital Signal Processing). Es un software que se encarga de recibir la señal de la tarjeta de audio y procesarla. Luego se conecta con el servidor por Internet y le va enviando nuestra voz y la música por pequeños paquetes digitales. El servidor recibe los datos y los va entregando a las personas que “sintonicen” nuestro programa.

El DSP más usado es el de Shoutcast. Es una aplicación o plugin que trabaja de la mano con el reproductor Winamp. Ambos son sencillos de configurar y no tienen costo. Shoutcast no es el único:Icecast (Xiph), Media Encoder (Microsoft), QuickTime Streaming (Apple) y Real Producer (Real Player) son otros programas que podrás usar.

La compresión del sonido influye en la calidad. Más compresión, menos tamaño, peor calidad. Tenemos que combinar muy bien estos factores ya que al transmitir en línea todo está relacionado.

Hemos usado el ejemplo de una carretera con autos para compararlo con el ancho de banda de Internet. Si quieres que por la autopista circulen camiones, cada uno por un carril, como mucho circularán cuatro. Pero en el mismo espacio correrán 20 bicicletas. Si transmites online con mucha calidad ocuparás todo el ancho de la banda con un par de usuarios. Pero si bajas la calidad, te escucharán más usuarias y usuarios “montados en bicicleta”.

Ten en cuenta que la autopista de Internet a la que está conectada tu servidor tiene capacidad para unos determinados kilobytes por segundo al mismo tiempo.

Supongamos que nuestro servidor puede despachar 1000 kbps por segundo. Si transmitimos a una calidad de 100 kbps se podrán conectar 10 personas al mismo tiempo en nuestra radio virtual (1000 / 100 = 10). En cambio, si bajamos la calidad de la transmisión a 50 Kbps serán 20 las personas que se conecten en el mismo instante sin que colapse la radio. Estaremos sacrificando calidad en función de cantidad de oyentes. Esta decisión se toma en el DSP al elegir la calidad de la transmisión.

Cuando hablamos de límite de oyentes nos referimos a una audiencia simultánea, es decir, que en un momento puntual no puede haber más de, por ejemplo, 20 oyentes. Pero al momento que uno se desconecta puede entrar otro. Quizás durante el día te escucharon 500, pero nunca más de 20 al mismo tiempo.

El servidor debe ser de streaming y tener un software que se entienda con el DSP que estará en la computadora de transmisión. Por lo general, al contratar o adquirir un servidor de este tipo ya viene preinstalado.  Veamos las cuatro posibilidades que tienes para transmitir en línea, comenzando por la más simple.

Poner tu máquina como servidor : Puedes usar tu computadora para transmitir y, al mismo tiempo, que haga de servidor. De esta manera, los oyentes se conectan físicamente a tu equipo a través de tu conexión a Internet. La ventaja es el bajo costo, ya que no tienes que contratar ningún servidor. El inconveniente son los pocos oyentes que al mismo tiempo te sintonizarán.

Los servidores que contratamos para streaming están en centros de datos conectados por anchísimas autopistas a la Red. Pero nuestras conexiones a la banda ancha son muy, pero que muy estrechas. Eso impedirá que más de tres o cuatro personas te escuchen al mismo tiempo. Si una de ellas es tu mamá, con las otras vas a lograr muy poco éxito en tu aventura radial.

Otro problema es que nuestra computadora, cada vez que se conecta a Internet, lo hace con una dirección IP diferente ya que las conexiones domésticas a Internet son de IP variables. Es como si cada día viviéramos en un hogar diferente. Esto complica que nos encuentren en la Red. Para evitarlo, puedes usar un simulador de IP fija virtual a través de una web http://www.no-ip.org 

Transmitir desde un servidor gratuito

 Al igual que hay páginas que te ofrecen sitios web de forma gratuita, últimamente están apareciendo algunas plataformas que permiten transmitir gratis en streaming, tanto video como audio. A cambio, toca ver un poco de publicidad, pero no tienes que pagar nada.

El número de oyentes varía de un servicio a otro y de la cantidad de oyentes que tengan las otras radios que comparten el sistema. No es la mejor opción para un proyecto grande de radio en línea, pero siempre es más efectivo que usar tu máquina como servidor.

El más conocido es: http://listen2myradio.com/ 

Aquí tienes otro servicio: http://freestreamhosting.org/ y otro más: Global Independent Streaming Support: http://giss.tv/         Para TV: http://www.ustream.tv/ y http://livestream.com/

Utilizar Redes P2P:  Este sistema de radio en línea está basado en ese tipo de redes de intercambio y no ha tenido mucha aceptación por el reducido ancho de banda para recibir oyentes. Funciona sin un servidor central y es cada usuario de la red quien comparte su máquina para transmitir o escuchar. Streamer trabaja sobre redes P2P usando el software Shoutcast/Icecast. PeerCast es otra forma.

 Contratar un servidor:  Es la mejor opción si quieres colgar la retransmisión de tu radio o tener una emisora en línea a la cual puedan acceder muchos oyentes. Puedes instalar tu radio en el mismo servidor donde alojas tu página web, si es que el proveedor ofrece este servicio. El número de oyentes simultáneos dependerá del ancho de banda contratado y éste dependerá de lo que quieras gastar. Recuerda que el número de oyentes también está estrechamente ligado a la calidad con que transmites.

Radialistas.net, Radioteca.net y Código Sur emprendieron una iniciativa para ofrecer servidores destreaming a radios comunitarias con precios solidarios.

Puedes consultar en: http://webgratis.radioteca.net

Aunque no es necesario contar con una página web para transmitir en línea, sí necesitarás una, o al menos un blog, para colocar un reproductor o en enlace con el que puedan escuchar tus programas. Tienes dos maneras de hacer esto:

Un reproductor en tu web: Es sencillo, copias un código HTML en tu web o blog y te escucharán en un reproductor como éste: Son links para que la transmisión se pueda oír con software, como Winamp, que los oyentes tienen instalados en sus computadoras. Al hacer clic automáticamente se abre el reproductor y comienza a escucharse la radio.

Muchos programas, como Zara Radio, que sirven para automatizar las transmisiones permiten conectarse con radios en línea. Con una sencilla programación puedes hacer que tu computadora pase las noticias de una emisora en línea a medianoche y transmitirlo por tu radio sin necesidad de que el operador esté haciendo la conexión.

Programa	Propietario	Software instalado en el servidor para streaming	Software instalado en la computadora que transmite DSP	Software instalado en la computadora para escuchar
IceCast	Xiph	Icecast Streaming  / Media server	Icecast – Client / ices	WinAmp / VLC
VLC	VideoLan	miniSAPserver	VLStreaming	VLC
RealAudio	Real Networks	Real Server	Real Producer	Real Player
QuickTime	Apple	QuickTime - Darwin / Streaming server	QuickTime / Broadcaster	QuickTime  / Player
Windows Media	Microsoft	Streaming Windows Media	Windows Media Encoder	Windows Media  Player

Resumen del texto EL LENGUAJE RADIOFÓNICO de Armand Balsebre

El cine, la radio o la televisión tienen reglas, tiene códigos de expresión, y sus discursos estructuran unos lenguajes. El perfeccionamiento de la técnica no es suficiente para hacer de él un verdadero lenguaje si no hubiera realizado poco a poco un inventario de la naturaleza misma de los sonidos que transmite (voz, ruidos y música), de su propio valor y del valor de su mezcla, de la funcionalidad de sus relaciones y de la eficacia de su utilización.

Existe lenguaje cuando hay un conjunto sistemático de signos que permite un cierto tipo de comunicación. La función comunicativa del lenguaje implica el código o repertorio de posibilidades para producir unos enun­ciados significantes y el mensaje o variaciones particulares sobre la base del código.

Pero la comunicación sólo es posible cuando el reper­torio de elementos del que toma forma y organización la secuencia de signos que constituye el mensaje es conocido tanto por el emisor como por el receptor. A través de la reiteración del hábito rutinario de consumir películas o programas, las audien­cias aprenden a leer el mensaje y deco­difican el mensaje pero ignoran las claves de su producción: aprender a ha­blar los lenguajes modernos supone un proceso mucho más com­plejo, especialmente por la incorporación al repertorio de elementos de la noción tecnología. Esto implica que un mensaje es alguien interpretando un mensaje. Cuanto más comunes y consensuadas estén las estrategias de producción de significado, de codificación y desciframiento, más efi­caces serán los mensajes en la comunicación emisor-receptor.

En el principio, cuando este medio fue creado para la difusión de información a un público lejano y heterogéneo. El mensaje sonoro de la radio era únicamente transmisor del len­guaje verbal de la comunicación pública o interpersonal. Con el desarrolla tecnológico de la reproducción sonora se vio el contexto imaginativo que determinaba una manera nueva de escuchar creando paisajes sonoros por lo que nacieron nuevos códigos y nuevos repertorios.

Asignamos la naturaleza estructural del mensaje sonoro de la radio a 4 sistemas expresivos muy concretos: la palabra, la música, el ruido o efecto sonoro y el silencio. Las formas sonoras también son conjuntos significativos, organizados en estructuras, cuya totalidad es percibida como algo superior a la suma de las partes. La función expresiva de la radio nace de la codifi­cación de un lenguaje nuevo, resultante pero distinto de la suma del lenguaje musical y los efectos sonoros. La palabra es funda­mental pues la radio es, también, un medio de comunicación entre personas, pero no es el único elemento expresivo.

Para definir el lenguaje radiofónico es necesario tener en cuenta que la tecnología influye en la codificación del mensaje y que el oyente es quien asigna significado al mensaje sonoro de la radio, quien interpreta e imagina. Por lo tanto,Lenguaje radiofónico es el conjunto de formas sonoras y no­ sonoras representadas por los sistemas expresivos de la palabra, la música, los efectos sonoros y el silencio, cuya significación viene determinada por el conjunto de los recursos técnico-expresivos de la reproducción sonora y el conjunto de factores que caracterizan el proceso de percepción sonora e imaginativo-visual de los radio­yentes.

Esto determina la presencia del factor co­municación y de la interacción entre el emisor y el receptor. Es así como entiendo justificada la importancia de los factores de percep­ción en la significación y codificación de los mensajes radiofónicos.

Otro enfoque importante sobre el que gravita también una parte de la comprensión del fenómeno expresivo y significativo de la radio es la cualidad de estético que caracteriza la naturaleza del mensaje radiofónico.

El lenguaje radiofó­nico es el instrumento que hace posible la difusión de noticias con mayor rapidez, la comunicación entre públicos masivos y heterogé­neos, pero al mismo tiempo permite la creación artística. Es nece­sario que el profesional de la radio se acerque al proceso creativo con una actitud distinta, conjugando equilibradamente la dialéctica for­ma/contenido, información semántica/información estética; y en el proceso de aprendizaje de los códigos del lenguaje radiofónico, si es necesario, discriminando positivamente una cierta primacía de la forma sobre el contenido. El principal denominador común de los componentes del lenguaje radiofónico es, ante todo, su ilimitada riqueza expresiva y su gran poder de sugestión. Utilizando sólo la voz, o sólo la música, o la voz y la música, o la voz y el silencio, o todas las materias primas a la vez, podemos lograr que el oyente se alegre o se ponga triste, que visualice en su mente un paisaje, que recree un movimiento, que sienta miedo, que se entretenga o que se aburra... Porque, en el universo radiofónico, todo es posible.

CARACTERÍSTICAS DE LA COMUNICACIÓN RADIOFÓNICA

El canal de transmisión propiamente dicho, así como los aparatos receptores de la señal, imponen ciertas limitaciones a los mensajes radiofónicos, convirtiéndolos en secuenciales, fugaces y unidireccionales.

Que los mensajes sean secuenciales quiere decir que se emiten uno tras otro, en un orden que el oyente no puede modificar. Los medios impresos son, en este sentido, mucho más flexibles, ya que es el receptor quien decide qué lee y en qué orden lo lee.
Que los mensajes sean fugaces quiere decir que no permanecen en el tiempo, sino que se pierden una vez han sido emitidos. En el caso de la prensa, el lector tiene la posibilidad de detenerse en un titular, u observar con detalle una fotografía, o volver a releer un texto que no ha entendido. 
Que los mensajes sean unidireccionales significa que, por lo general, la audiencia no puede intervenir en la tarea del comunicador radiofónico cuando éste está explicando una noticia, moderando un debate o realizando una entrevista. Por tanto, salvo en los programas de participación, el enlace comunicativo imperante es vertical, de emisor a receptor.

No obstante,  con las nuevas posibilidades de escucha que ofrece Internet, la radio en Red supera algunas de las limitaciones que le impone el canal tradicional, como la fugacidad o la secuencialidad de sus mensajes.

 A las limitaciones técnicas explicadas, se unen aquellas otras que vienen impuestas por la necesidad de adecuar el acto comunicativo radiofónico a unas condiciones de recepción muy particulares: en la radio hay que escribir y hablar para el oído humano, es decir, construir y transmitir textos claros y directos que, siendo percibidos acústicamente, puedan ser descodificados con facilidad por el receptor.

Aunque en el capítulo ¿cómo se hace? se profundiza sobre las características de la redacción y la locución radiofónicas, vamos a detenernos brevemente en el proceso de compresión de los textos sonoros. De esta manera, irás entendiendo porqué es importante, entre otras cosas, que los locutores se expresen con claridad, o porqué es vital redundar sobre las ideas clave de una información, o porqué debe primar la descripción sobre la abstracción.

El proceso  de comprensión de los textos sonoros  pasa por diversas fases: reconocimiento, selección, interpretación, inferencia y retención. Examinémoslas desde una perspectiva puramente radiofónica:

Reconocimiento: es la primera fase, en la que se identifican cada uno de los elementos que conforman la secuencia acústica. El receptor segmenta el discurso en unidades significativas (palabras, grupos fónicos, oraciones, etcétera), por lo que la captación del sentido es progresiva.
Este hecho pone de manifiesto, por ejemplo, la importancia de hablar con la mayor claridad posible, pronunciando todas las vocales y las consonantes que conforman el discurso.

Selección: El receptor extrae las ideas y expresiones que considera más relevantes y las agrupa en unidades coherentes y significativas. En esta fase, el oyente tiende a dejar a un lado las ideas que no ha entendido y, también, aquello que no considera importante.
Esta circunstancia evidencia la importancia de redundar, es decir, reiterar las ideas clave. El creador radiofónico, el periodista, el locutor, no puede permitir que el receptor rechace ideas relevantes por el simple hecho de no haber sido transmitidas con claridad. 

Interpretación: En realidad, es el oyente quien atribuye y da un sentido determinado a las unidades extraídas en el proceso de selección. Por eso, en la radio es importante neutralizar, una vez más, cualquier signo de ambigüedad y ser claros y precisos.

Inferencia: Durante el acto comunicativo radiofónico, mientras se escucha la voz de un locutor y se procesa, también se puede obtener información a partir de la audición de otros sonidos, como por ejemplo el de una música. La coincidencia de música y voz no sólo condiciona la percepción -el oyente puede desviar su atención hacia ese otro sonido, por ejemplo-, sino también la locución.

Retención: En tanto que la emisión del mensaje coincide en el tiempo con la percepción de los mismos, los discursos radiofónicos son registrados por la audiencia en la llamada memoria a corto plazo. En ella, el receptor almacena temporalmente aquellos elementos que posibilitarán la descodificación. Así, por ejemplo, para poder entender el predicado de una oración, es necesario retener el sujeto de la misma. Lo mismo sucede con los pronombres, cuyo uso obliga a recordar constantemente a aquello que sustituyen. 

Esto explica, de nuevo, la necesidad de expresarse con claridad y de reiterar lo más importante. En la radio, no se debe obligar al oyente a almacenar demasiados datos en su memoria a corto plazo.

LA COMUNICACIÓN Y EL CÓDIGO LINGÜISTICO

El lenguaje es la facultad de comunicarnos mediante sistema de signos. Se manifiesta en una gran variedad de lenguas.

Signos

Es algo que evoca la idea de otra cosa. Ej. luz roja de semáforo--> evoca la idea de que no se puede pasar.

Según el sentido a través del cual percibimos:

·         Visuales: señal de tráfico

·         Auditivos: sirena de una ambulancia.

Según la forma:

·         Lingüísticos: básicos en el lenguaje humano. 

• No lingüísticos: sistema de comunicación no verbal, como los gestos. 

Elementos de la comunicación: 

   

El emisor persona que enuncia el mensaje en la comunicación

El mensaje información que quiere transmitir.

El receptor persona que recibe el mensaje en la comunicación.

El referente realidad externa a la que se refiere el mensaje.

El código conjunto de signos y reglas para combinarlos que componen el mensaje, y tiene que ser común al emisor y al receptor.

Canal vía para que el mensaje llegue al receptor sin interferencias.

Contexto lo que se expresa antes y después del mensaje. Situación.

Ruido lo que interfiere en la comunicación

     

Lenguaje, lengua y habla       

    

Lenguaje es la facultad de que disponemos las personas para comunicarnos utilizando signos lingüísticos.  

Lengua  idioma concreto que comparte una comunidad de hablantes. Ej. castellana.

Habla el uso de la lengua que un hablante hace en un mensaje determinado

Signo lingüístico      

       

Cada uno de los signos orales y escritos que componen una lengua.

Podemos distinguir dos niveles:

·         Significante--> plano de la expresión (letras que la componen, imagen fónica)

·         Significado --> plano de contexto (lo que se entiende, concepto o imagen que asociamos en nuestra mente)

Código      

Conjunto de signos de la misma naturaleza regidos por unas reglas  que permiten formarlos y combinarlos. Ej. signos de notación musical, signos lingüísticos o  código lingüístico.